然后逐步推高，直至最后标价到五千万円，甚至上亿円。
    至于标那么高的价格没有人买怎么办？
    也好办，作为布局炒作的一方，可以安排“自己人“和一群真买家坐在一起，假装举牌竞拍制造一种“很多人抢着买“的现场气氛。
    这就叫艺术拍卖会的“天价做局“。
    所以想达到目的是非常容易的，三百万円的作品，炒到一千万円时，只要以高价卖掉十分之一的作品，就可以将成本全部收回。
    剩下的画当然就不用着急了，在拍卖会上慢慢用天价游戏“钓鱼“，多卖出一张就是暴利。
    不过话说回来，这种玩法，最重要的就是双方的财务支出了。
    因为哪怕这种欺诈性质的布局，也不是无本买卖。
    要想把书画拍出高价钱，首先需要利用著图录书进行宣传。
    目前日本各拍卖行的图录宣传册，印刷得越来越精美就是无法避免的布局成本。
    尤其是像新艺伊斯特这样，刚刚成立没几年的拍卖行，更是不吝惜投放宣传资金。
    每一次拍卖会，都要为此付出不少的金钱消耗。
    而且，这种“假拍“是不可能按照百分之十付佣金的。
    在宣传上混淆拍卖品真正价值，只是拍卖潜规则的铺垫部分，多次虚增成交价则是混淆拍卖品真正价值的手段。
    这样做的根本原因是，经过多次拍卖后，拍品价格越来越高，拍品的知名度越来越大。
    所以这种虚抬拍品价格的拍卖，一般协商为一个固定佣金。
    委托方、买受方和拍卖方通过拍卖活动都获得了各自的利益，行内称做“左手倒右手“。
    就如三原正恒，跟拍卖公司谈好的协议。
    “假拍“的价格不管多高，三原正恒安排的人都只付二十万円佣金，也就是意思意思罢了。
    否则一千万円一幅画如果按照这样的佣金，算至少要一百万円，三原正恒不可能当这样的冤大头。
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（本章完）

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